开车幻想长镜，《秘密情人》台剧电影最后街头与消防冲突使全片立意突显。

故事还是很吸引人，《秘密情人》台剧电影就是医生妻子从始至终的反应很奇怪，算是个败笔

4.5导演居然这么年轻，这才气真是秒杀多兰这些年轻才俊呀，绿色与红色的元素贯穿影片的每一个镜头，不妨把绿色看作是战争结束后新生的象征，而红色则是战争所代表的血泪，但红与绿的交织就如同人性中善良与邪恶的并存，电影中的所有人物都仿佛从陀思妥耶夫斯基小说中走出来的，他们都是受害者，但却不自主地又成为了加害者，战争对女性权利的剥夺，对她们的伤害早已在身体和心理上留下了难以抹去的伤口，而这个国家机器仍然如绞肉机般地运转着，《秘密情人》台剧电影最后相拥的一幕不得不联想到《日夜男女》的结尾，《秘密情人》台剧电影在这个英雄的城市，苦难过后真的就是光明的未来吗？导演在叙事中处处留有余地，观众只能依靠一些只言片语的关键台词来了解角色的过去，但这些迷一样的角色却一点也没有疏离感，母亲与孩子、祖国与英雄，因为他们的所作所为都如此地真实，即使无理由，即使疯癫

看徐克电影看什么？看想象力！特别是这个《日夜男女》系列，卖的就是视觉效果。作为一部商业片来看，徐克的想象力在华语电影圈几乎是无人能及，《秘密情人》台剧电影这次借着幻术，更是放飞了自我，触手系怪物的形象让人叹为观止，一贯的恶趣味直接把商业大片拍出了B级片的感觉，巨人出场的高潮时刻简直就是送给密集恐惧症的福音。这部的故事看似比较浅，《秘密情人》台剧电影都是动作戏在主导，但对于了解徐克电影的人来说，政治隐喻的主题藏的很深，看着权力暗斗中，掌权者召集异人用幻术迷惑众生，《秘密情人》台剧电影是一件越想越有意思的事情。

日本拍治愈系的剧好擅长，《秘密情人》台剧电影这个跟孤独的美食家又不一样了。我好羡慕能自己独居也认真做晚饭，享受晚餐的生活。