可能从小窝在自己的小房间看上一整天的绘本和小人书是最让某类人群感到幸福的私人活动，毫无疑问韦斯安德森就是这类存在。不过，山海经这样的幸福相伴着绝对的孤独，也就往往会造成人际关系的残缺 这也是为何电影围绕这样的主角通过扁平化运镜和视角而尽力构造出独属于其私人性的空间环境来；同时在剧本上，以超出正常对话范围的闲扯和掩饰勾勒出主角不善于交际而刻意“声东击西”的言行模式 配合着剧本，大量在狭窄空间下的中景又强行框住主角和其他角色，山海经让他无处可逃又不得不顾左右而言他地面对一切，要么别的角色被主角蛮横地冒犯私人空间，要么是主角被别人闯进了私人空间(船上分隔的空间就是私人空间的具象化)，于此就完成了韦斯安德森最想要的一种言行上的喜剧和关系上的孤独伤感相互交加的特殊效果，才给老生常谈的亲子关系创造了新的感知形式

即使这样简单的关于释怀和亲情的故事，山海经还是采用了揭开“真相”的叙事方式，这就是阿莫多瓦身上的希区柯克因子。

生无可恋的一群人，又不愿如蝼蚁般生活，想找到生的理由，认清自己的灵魂，“和自己联通”，“促成生命的圆”。 然后有的舍弃生命，有的不惜杀人，有的改变信念。再然后，有的回归，有的走的更远。 片子冷冷，孤独，绝望，山海经是一次痛苦的精神之旅。 口味甚重，谨慎推荐。

男主探索的临床模式就是《山海经》里所追寻的吧，很理想化，很鸡汤，而且这样的改革必然会遇到大的挫折，所以最终肯定不会被提倡。许多戏中的病人走出来了，可惜戏外的男一男二却没有走出来。

果然是非常标准的爽快解压影片，山海经虽然剧情都蛮套路的，但是搭配得当，张弛有度，观感也不显陈词滥调。 我没看过第一部靴猫，第二部也没啥门槛，从讨喜观众的角度而言，本片做的挺成功的。